美學史話筆記 -《拒絕與迷戀》

就是她，馬德琳‧伯納德（Madeleine Bernard），讓法國畫家保羅‧高更（Paul Gauguin，1848 - 1903年）陷入迷戀。在1888年的夏天，保羅‧高更有一次登門訪問她的哥哥埃米爾‧伯納德時；就因為，十七歲的她，正巧前來開門；也就在那個時刻的第一眼，馬德琳‧伯納德，在平日行為作風狂放的高更的心坎裡烙下美麗佳人的倩影了。

於是，保羅‧高更非要瘋狂迷戀她不可；也因此，後來有了【馬德琳‧伯納德肖像】這幅世界名畫；這位美麗佳人也成為世界美術史上名畫中的女人。也正因為她堅定的拒絕保羅‧高更的迷戀，最後，保羅‧高更的追求徒勞無功。此後，保羅‧高更自我放逐，1891年遠赴法國位在南太平洋的海外屬地大溪地三年；並且在當地他與原住民毛利族女子同居。

徜徉於大洋洲的椰樹沙灘上的保羅‧高更，放下了遙遠的故土巴黎，疏離了浪漫時尚和前衛。他的畫風更接近南島民族的神話，也更呈現自然主義的風格。保羅‧高更也成為西方美術史上的後期印象派畫家中的代表性人物之一。

偉大的畫家保羅‧高更到人生的盡頭，是否心坎裡仍然保存著馬德琳‧伯納德的影子？世人無法知悉。不過，保羅‧高更的晚年，面臨生命困頓，他的作品已經出現對於自我的生命何處來，何處去的困惑；隱喻著哲學和神學的探索。

多年前，我注意到【馬德琳‧伯納德肖像】中的這位名女人，側邊頭髮住後梳髻，右上耳被誇張地突尖；臉頰著上紅粧，被呈現出比她實際年齡還成熟的風韻。我當時有些困惑；看得出，保羅‧高更想要將這位荳蔻年華的佳人，以熟女馬德琳‧伯納德的意像呈現出來。

多年來，我持續地參閱佛洛依德醫師的精神分析的各種案例。我認為，保羅‧高更，這位狂放的男人，在作畫當時所投射的潛意識，應該是很想和年青的馬德琳‧伯納德生育子女，但是又擔心自己年紀比她大許多，會力不從心；猶如老獅王擔心被年青的雄獅取代；只好將畫中的女人的意像成熟化，以隱喻母獅生育能力的退化，以阻遏其他年青雄獅的佔有。

只是，保羅‧高更的這種單戀，在拒絕與迷戀的執著和焦慮中，猶如獅子沒有達到繁衍幼獅的目的。但是作為單戀年輕女人的畫家保羅‧高更，已為世間留下了名畫中的女人；也在單戀被拒絕後，為西方美術史上增加了一位和梵‧高、塞尚齊名的偉大的印象派畫家。

附記：

以如來之相見我，即不見如來；應無所住而生其心！馬德琳‧伯納德和保羅‧高更在拒絕與迷戀之背後，於名畫中留下了不朽的女人之美。讀金剛經後賞名畫有感而寫作。2011年6月16日。