美學史話筆記 -《想要成為女人而源於信任的美》

她，葛莉葉，是巴洛克時代（1600 ~ 1750年，歐洲藝街史中，前後共約150年的一段風華歲月）的荷蘭畫家楊‧維梅爾（Jan Vermeer，1632 ~ 1675年）的名畫【戴珍珠耳環的少女】（大約作於1665年）中的女主角。她，也有可能，是西方世界名畫中的女人裡最年輕的女人。她入畫的穿著裝扮，不同於其他名畫中的女人，那些名媛、淑女、貴婦或是青樓名妓。

她可能僅是一名因身世貧寒而受僱於畫家楊‧維梅爾宅邸的女僕。主人為她作畫，而且成為一幅世界名畫；她們的主僕關係，不！我真希望，也有可能她是畫家的女兒，是父女關係。這位少女的回眸微笑，讓我想到了蒙娜麗莎的微笑，我為少女回眸微笑當時的心理狀態感到好奇。

法文巴洛克“baroque”，被用來形容裝飾揮霍的藝術風格。然而，它的原始字源是來自於歐洲伊比利半島上的葡萄牙文“barrocco”；它的原意是指形態不夠完美的珍珠，隱喻為未經裝飾雕工的原真風格。葛莉葉，一位巴洛克時代的蔻荳年華的質樸少女，在畫家楊‧維梅爾的筆下，所呈現的正是不同流於巴洛克時代的華麗裝飾風格，而回歸原真。

不！看她的左耳垂性感地穿載上珍珠；我應該說，她是一位涉世末深而情竇初開的少女，對這個世界有許多的好奇，尤其是異性和男女情緣的想像，引誘她前去一窺究竟。女人外表的第一次性感是從穿耳洞開始的！葛莉葉，這位在名畫中即將成為名女人的少女，因為那一顆珍珠，讓我注意到她的性感之美！

畫家楊‧維梅爾為這位少女作畫，為什麼會出現逆於巴洛克時尚的作畫風格？我從最初的男女情緣關係開始，理解到那個時代的楊‧維梅爾家庭結構的脈絡。楊‧維梅爾雖然是男主人，但是因為作為畫家的收入短拙而生活不濟，後來只能全家住到妻子卡特琳娜‧玻那斯（Catherina Bolnes）娘家；並且，仰賴妻母瑪利亞‧婷思（Maria Thins）的支助。雖然作為男人養家活口的能力是如此地不堪；但是作為畫家具有可貴的特質，內心存在對原真質樸韻味的渴望。

她，葛莉葉，進入畫家楊‧維梅爾的畫室，擔任他作畫的對像。宅邸中的女主人，包括畫家楊‧維梅爾的兇惡妻子、庸俗的丈母娘，這些人都不是友善親切的大人。只有他，畫家楊‧維梅爾，又是男人，作畫時的眼神是認真地看著她。

於是，在畫室中，葛莉葉那膽怯拘謹的心情逐漸地放下，心中認真地想要呈現女人的意像和形貌。剎那間，交織而成的卻是羞澀而楚楚可憐的回眸一笑，無不契合於同為飽受家中女眷們精神壓迫的畫家楊‧維梅爾的心坎；在作這幅名畫時，他畫出了即將成為女人的少女葛莉葉的原真神韻。

這一幅世界名畫，傳神地呈現了畫家楊‧維梅爾對少女葛莉葉的愛憐。可貴之處，也在於涉世末深的情竇初開的少女葛莉葉，在畫家楊‧維梅爾畫筆落下時流露出對男人的愛慕和信任，而認真地呈現想要成為女人那一瞬間的神韻和風情。

2011年6月23日